面對(duì)如此多樣的由IP改編而來(lái)的藝術(shù)形式，對(duì)于大部分普通觀(guān)眾而言，或許會(huì)追逐熱門(mén)IP而來(lái)，但停留在“外行看熱鬧”的層面。這些IP改編舞臺(tái)劇，在創(chuàng)作上會(huì)有哪些挑戰(zhàn)？當(dāng)面對(duì)動(dòng)輒幾十集的電視劇與十幾萬(wàn)字的小說(shuō)時(shí)，創(chuàng)作者如何從中提取精髓，進(jìn)而將原IP濃縮成兩小時(shí)的舞臺(tái)?。酷槍?duì)創(chuàng)作改編上的諸多問(wèn)題，新京報(bào)記者專(zhuān)訪(fǎng)《大宅門(mén)》《春風(fēng)十里不如你》《皮囊》《大真探趙趕鵝》等主創(chuàng)，進(jìn)行一次改編上的探討。
用戲劇手法彌補(bǔ)刪減人物、篇幅的遺憾
《大宅門(mén)》體量大，舞臺(tái)劇版改編難度也大。
電視劇《大宅門(mén)》第一、二部共72集，以清朝末年到20世紀(jì)中葉為歷史背景，講述了醫(yī)藥世家白府三代人的榮辱興衰以及北京老字號(hào)藥鋪“百草廳”的變遷歷程。這部劇集融合了家族傳奇、商戰(zhàn)謀略、社會(huì)變遷和人物情感等多重元素，通過(guò)展現(xiàn)白家?guī)状说亩髟骨槌鸷退麄冊(cè)趧?dòng)蕩時(shí)代中的堅(jiān)持與抉擇，反映了中國(guó)近現(xiàn)代社會(huì)的歷史變遷。自2001年問(wèn)世至今，早已成為國(guó)人心中國(guó)產(chǎn)電視劇的“天花板”。
大概在2010年前后，郭寶昌導(dǎo)演決定將這部作品搬上話(huà)劇舞臺(tái)，而這一重任交給當(dāng)時(shí)還是中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院青年編劇的劉深手中。照常人看來(lái)，依托如此成熟的影視劇本，手邊也有上中下三卷小說(shuō)，將其改編成話(huà)劇絕非難事，但在編劇劉深看來(lái)，《大宅門(mén)》的改編難度超越了其以往任何一次創(chuàng)作，甚至從寶爺（郭寶昌）那里接過(guò)這一重任后到實(shí)際執(zhí)筆開(kāi)始創(chuàng)作，中間經(jīng)歷藝術(shù)構(gòu)思、尋找創(chuàng)作切入點(diǎn)等環(huán)節(jié)，足足用了一年半的時(shí)間。
“在前期構(gòu)思中，我思索著劇本究竟該從白景琦小時(shí)候?qū)懙嚼夏?，還是從他結(jié)婚或被趕出白家之后開(kāi)始寫(xiě)。想了好久，覺(jué)得都不好?！敝钡接幸惶?，劉深從《大宅門(mén)》的書(shū)中一處并不起眼的地方看到了一句話(huà)“白景琦到老年的時(shí)候，永遠(yuǎn)提著個(gè)燈籠，帶個(gè)狼狗，與家丁在院子里巡視”。此時(shí)他腦海中出現(xiàn)了一個(gè)白發(fā)蒼蒼暮年白景琦的形象，提著一個(gè)很大的燈籠巡視著自己像王國(guó)一樣的大宅院。下一秒，在院子中，白景琦看到了小時(shí)候的自己，于是這一老一小坐在一起，開(kāi)始講述自己的一生。這一靈光乍現(xiàn)的閃光點(diǎn)被劉深抓住，他決定就以一老一小白景琦的對(duì)話(huà)作為開(kāi)頭，也同樣以這樣的形式當(dāng)作結(jié)尾，最后，舞臺(tái)上老年白景琦與少年白景琦一起坐在棺材上同時(shí)詠誦其遺囑，最終成為了中國(guó)話(huà)劇史上的一幕經(jīng)典畫(huà)面。
劉深表示，“有了這一頭一尾，心里就踏實(shí)了許多，中間的故事便可以順利進(jìn)入正常的創(chuàng)作環(huán)節(jié)。從老年白景琦看到小時(shí)候的自己開(kāi)始，進(jìn)入內(nèi)心，舞臺(tái)上也不再受時(shí)空的限制，通過(guò)燈光、舞美與服裝的轉(zhuǎn)換變化，他陸續(xù)看到了自己生命中曾經(jīng)愛(ài)過(guò)、恨過(guò)以及呵護(hù)過(guò)的人。有了這些內(nèi)容作為基礎(chǔ)，我再去原作中摘取劇情，創(chuàng)作上就變得容易了很多?！?/p>
話(huà)劇《大宅門(mén)》中，白景琦人生中的三個(gè)女人——原配夫人黃春、姨太太楊九紅和晚年娶的妻子香秀，均由該劇女主演常玉紅飾演，這也是在構(gòu)思劇本之初，劉深早已想好的角色設(shè)定。在劉深看來(lái)，這三位女性角色，每個(gè)人都足以站在女性視角單獨(dú)為她們寫(xiě)一部話(huà)劇，但《大宅門(mén)》展現(xiàn)的是白景琦的一生，若是放在他的人生階段當(dāng)中，就得作出取舍?！耙婚_(kāi)始我也覺(jué)得難以取舍，對(duì)于話(huà)劇而言，有些戲如果需要進(jìn)行大量精簡(jiǎn)，人物一定會(huì)變得不夠完整，而若追求完整，又照顧不了時(shí)長(zhǎng)等問(wèn)題。”為此，劉深想出了用一個(gè)女演員扮演白景琦三個(gè)夫人的辦法，他覺(jué)得“通過(guò)看電視劇《大宅門(mén)》，雖然白景琦對(duì)她們有著不公平的對(duì)待方式，但白景琦依然對(duì)她們有著很深的感情。而通過(guò)三個(gè)女人對(duì)白景琦的愛(ài)，她們彼此之間一定存在共通之處，甚至長(zhǎng)相都有相似的地方。既然這樣，何不讓一個(gè)女演員飾演三個(gè)人物？這既展現(xiàn)了女演員的演技，也能把白景琦跟她們之間發(fā)生的故事放在一個(gè)人身上?！眲⑸钫J(rèn)為這樣的處理既讓演員演得過(guò)癮，觀(guān)眾也看得有趣，同時(shí)彌補(bǔ)了某個(gè)人物身上被刪減的一些情節(jié)，留下的遺憾。
找到切入故事的新視角，是文學(xué)IP改編的關(guān)鍵
文學(xué)IP為影視和舞臺(tái)創(chuàng)作提供多類(lèi)型、多元風(fēng)格的高質(zhì)量文本來(lái)源的同時(shí)，也面臨著改編的難點(diǎn)。近兩年出現(xiàn)的話(huà)劇《皮囊》《春風(fēng)十里不如你》以及全景沉浸互動(dòng)劇《大真探趙趕鵝》等作品，都是從文學(xué)IP最終走向舞臺(tái)，但如何在有限的表演時(shí)長(zhǎng)中通過(guò)文學(xué)轉(zhuǎn)化成戲劇，直擊觀(guān)眾內(nèi)心，是創(chuàng)作者一直在探索與突破的課題。
《皮囊》這類(lèi)文學(xué)IP的改編，關(guān)鍵在找到切入視角。
《皮囊》作為中國(guó)當(dāng)代作家蔡崇達(dá)創(chuàng)作的散文集，共收錄14篇散文，書(shū)中前半部分講述作者的阿太（外婆的母親）、母親、父親關(guān)于生活哲學(xué)、房子、疾病與信仰的故事，后半部分講述生活在小鎮(zhèn)的張美麗、兩個(gè)阿小、文展以及大學(xué)室友厚樸的人生際遇。因散文文體的特點(diǎn)，在前期構(gòu)思時(shí)，該劇制作人周丹、編劇羅仁澤以及導(dǎo)演王婷婷犯了難，“太難改了”。周丹回憶，直到前往原著故事的發(fā)生地福建漁業(yè)小鎮(zhèn)東石采風(fēng)回來(lái)后，有了切身感受、聽(tīng)到很多書(shū)面上沒(méi)有的故事情節(jié)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)才真正有了一個(gè)較為清晰的改編脈絡(luò)——從“黑狗達(dá)”這一人物的視角出發(fā)，從他沒(méi)有離開(kāi)家鄉(xiāng)時(shí)，到八年以后歸來(lái)，做了一個(gè)結(jié)構(gòu)性的搭建，同時(shí)選取了讀者比較感興趣的主題故事作為內(nèi)容填充其中?！安娠L(fēng)回來(lái)之后，我們又將蔡崇達(dá)老師的媽媽與當(dāng)?shù)匚幕^長(zhǎng)給我們講述的故事融入里面，舞臺(tái)呈現(xiàn)上，讓上、下半場(chǎng)最終形成對(duì)仗結(jié)構(gòu)?！?/p>
由馮唐暢銷(xiāo)小說(shuō)《北京，北京》改編的話(huà)劇《春風(fēng)十里不如你》，去年首演時(shí)曾創(chuàng)造了開(kāi)票48小時(shí)內(nèi)登上票務(wù)銷(xiāo)售榜第一名的票房佳績(jī)。即將于六月回歸的新版《春風(fēng)十里不如你》，將由前不久在2024“壹戲劇大賞”摘得“年度新銳導(dǎo)演”的青年女導(dǎo)演查文淵執(zhí)導(dǎo)，話(huà)劇《大宅門(mén)》的編劇劉深執(zhí)筆改編，此次將以女性視角進(jìn)行全新創(chuàng)作，全方位聚焦兩位女主小紅、柳青的女性青春成長(zhǎng)。原著小說(shuō)中，馮唐所描繪的“酒醉后的詩(shī)意”為編劇劉深帶來(lái)了創(chuàng)作動(dòng)力與靈感，為此他在舞臺(tái)上構(gòu)造出人的思維不受時(shí)間與空間限制的表達(dá)方式。
IP改編舞臺(tái)劇會(huì)在每輪演出后調(diào)整升級(jí)，話(huà)劇《春風(fēng)十里不如你》在北京演出的新版以女性視角為主。
馮唐的原著雖名為《北京，北京》，但劉深認(rèn)為《春風(fēng)十里不如你》這部作品的戲劇內(nèi)核，表達(dá)的還是一代人跟青春有關(guān)的故事，其中既有青春的殘酷、美好、熱烈，也有青春里的愛(ài)情以及醫(yī)學(xué)工作者對(duì)生與死的認(rèn)知，而這些都是創(chuàng)作者希望觀(guān)眾能夠從戲劇作品里體會(huì)到的元素。與上一版本不同，此次《春風(fēng)十里不如你》將轉(zhuǎn)換視角以女性為主?！巴瑯幼鳛榕?，導(dǎo)演查文淵一定會(huì)對(duì)這兩個(gè)女性角色有著自己全新的解讀，并通過(guò)她擅長(zhǎng)的導(dǎo)演方式，激發(fā)出劇中兩個(gè)女主演對(duì)于作品的全新表達(dá)和詮釋。”劉深說(shuō)，由于自己是男性編劇，他希望通過(guò)女性導(dǎo)演的力量為作品進(jìn)行更為合理的平衡，“有些地方可以讓它變得柔軟一些，但有些地方還是要保持原著中的殘酷和冷峻。”
與前兩部將小說(shuō)IP改編成舞臺(tái)劇的作品相比，全景沉浸互動(dòng)劇《大真探趙趕鵝》從時(shí)間設(shè)定、敘事結(jié)構(gòu)、環(huán)境轉(zhuǎn)換、互動(dòng)體驗(yàn)等多方面均產(chǎn)生了本質(zhì)改變，依據(jù)IP特質(zhì)創(chuàng)建舞臺(tái)故事的方式，與前面兩部作品完全不同。本劇導(dǎo)演張肖表示，在原著小說(shuō)中，其實(shí)作者沒(méi)有突出時(shí)間概念，因此在對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)便非常早地把1998年與2005年兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)確定好。“因?yàn)榇_認(rèn)了時(shí)間，關(guān)于舞美、臺(tái)詞以及人物形象的準(zhǔn)則基本也就確定了?！睆埿みM(jìn)一步解釋?zhuān)嘈琶總€(gè)人對(duì)時(shí)間都有一個(gè)概念。“比如‘鵝1’的1998年，我們能夠從大家的集體記憶中挑選出當(dāng)年典型的事件，因此這段記憶給觀(guān)眾帶來(lái)的感覺(jué)，不僅僅是你看到了一部戲而已，甚至有可能會(huì)想到1998年或者2005年時(shí)的自己。這種收獲要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)一個(gè)戲、一個(gè)故事帶給觀(guān)眾的沖擊?！?/p>
《大真探趙趕鵝》的改編加入了互動(dòng)體驗(yàn)等多維度的戲劇手法。
既不影響劇作本身又滿(mǎn)足忠實(shí)觀(guān)眾期待
對(duì)于熱門(mén)IP作品，其在改編之前早已積累了一定的觀(guān)眾群體，且他們對(duì)于其中的角色或多或少都帶有自己的喜好與偏愛(ài)。因此如何在IP改編過(guò)程中，既保持?jǐn)⑹碌耐暾耘c人物角色間的沖突，又做到不影響劇作本身、滿(mǎn)足原IP觀(guān)眾的期待，一直以來(lái)是讓舞臺(tái)創(chuàng)作者感到困惑的難題。
“從2014年《皮囊》首次出版到2022年這部作品被搬上舞臺(tái)，八年的時(shí)間已經(jīng)證明這部作品接受過(guò)了市場(chǎng)的檢驗(yàn)?！敝艿ふf(shuō)，對(duì)于出品方而言，決定改編一部IP作品時(shí)，首先考慮的肯定是市場(chǎng)，第二才是內(nèi)容。通過(guò)《皮囊》這部作品，當(dāng)下很多年輕人看到了生活的真實(shí)、人性的復(fù)雜，在照見(jiàn)自我的同時(shí)，在心靈層面產(chǎn)生了共情?！巴ㄟ^(guò)采風(fēng)，在接觸了蔡崇達(dá)老師的媽媽、姐姐等一系列書(shū)中出現(xiàn)的人物之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他講述的就是我們身邊朋友間的故事?！敝艿ぬ寡裕瑢⑽膶W(xué)IP搬上舞臺(tái)，一直以來(lái)都是她想做的事情，但與原創(chuàng)作品相比，其實(shí)這種方式非常難?！皬倪\(yùn)營(yíng)和宣發(fā)的角度來(lái)講，我們要花很多的精力和時(shí)間去告訴觀(guān)眾，我們講了一個(gè)什么樣的故事？我們?yōu)槭裁匆v這樣一個(gè)故事？我們希望表達(dá)什么東西？”
讀原著的次數(shù)再多，在周丹看來(lái)都是紙上談兵，只有回到故事發(fā)生的地方，才能與作品產(chǎn)生真正的關(guān)系。周丹回憶，一起采風(fēng)時(shí)，蔡崇達(dá)老師經(jīng)常與主創(chuàng)分享他在創(chuàng)作這本書(shū)時(shí)的心境與感受，而主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也就作品預(yù)想在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的方式一一詢(xún)問(wèn)蔡崇達(dá)的建議。周丹表示，關(guān)于書(shū)中主要人物張美麗的最終結(jié)局，其實(shí)演出過(guò)后也有很多觀(guān)眾就此提出了疑問(wèn)，因?yàn)槲枧_(tái)劇中并沒(méi)有按照原著里的悲劇性體現(xiàn)其最終命運(yùn)?！吧踔吝€有觀(guān)眾提出，戲中女性人物太過(guò)卑微，忙忙碌碌的身影全是女性，不能上桌吃飯的是女性，追求自由愛(ài)情最終被趕出家門(mén)的是女性，有嫁妝卻不能結(jié)婚的還是女性。但在采風(fēng)探訪(fǎng)當(dāng)?shù)貢r(shí)，現(xiàn)實(shí)狀況確實(shí)如此。我們也想通過(guò)戲劇的形式告訴更多的女性，確實(shí)有像她們一樣始終默默為家庭、為孩子付出的女性。針對(duì)舞臺(tái)劇自身特點(diǎn)，主創(chuàng)肯定會(huì)有自己的想法與側(cè)重，與此同時(shí)，這些情景拿到作品中去表達(dá)，也是為了尊重當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)?！?/p>
當(dāng)話(huà)劇演至最后一場(chǎng)戲時(shí)，考慮到廣大的讀者，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)特意提煉了原著中最受歡迎的十幾條金句，變成了每個(gè)人物角色的臺(tái)詞，這讓很多讀者觀(guān)眾感受到了主創(chuàng)平衡多類(lèi)觀(guān)眾群體的心意：“對(duì)于IP改編，我們首先在尊重作者的前提下，更要尊重讀者。很直白地講，第一輪買(mǎi)票看戲的就是這些讀者，我們不能讓他們走進(jìn)劇場(chǎng)后，看到的呈現(xiàn)與他們的預(yù)期相差太遠(yuǎn)?！?/p>
新京報(bào)記者 劉臻
編輯 田偲妮
校對(duì) 翟永軍
